就我的記憶而言，我一直很欣賞大自然的表現，尤其是我童年時多變的風景和天氣模式。從那時起，他們零碎的願景就像一個好奇的謎題，但一個沒有開始也沒有結束的謎題。一隻眼睛在無限小可以通向無限大，反之亦然。我記得我的父親，沒有機會接受學校教育，最終在物理現象面前保持坦率，無論是宏觀的還是微觀的，他會在不知不覺中遺贈我對聖火的渴望。需要傳達我對生活的驚嘆。

在我的整形實踐中，我嘗試建立一個快速創建協議，以便我可以輕鬆地重複它。這種協議可以比作一個數學方程或一個自由的，當然是未經驗證的屬性。目標既不是證明真理，更不是建立理論。該協議旨在清除我的思緒，以提供幾乎即時的練習。通過執行的速度，我尋求某種自發性。動力學也將成為我研究的一個重點，它不可避免地出現在當下。

動力學藝術通過幾何切割的各種棱鏡呈現光，以呈現動感，運動的本質。幾何自然是我接近的一個軸，但我還是選擇了重複的形式，稱為 簡單的“絕對圖案”，如正方形或圓形。畢竟，想要調和幾何和景觀並不是那麼荒謬，儘管看起來很嚴格，但幾何仍然是詞源“地球的測量”。

在重複中，選擇的媒介和格式當然是至關重要的。我選擇雕刻是因為可以通過粉碎最後一個平面來物理減少和熔化幾個平面，以及它的主要編輯功能，事實上，如果復制我的作品不是我的職業，手工印刷的已知動作給我一種感覺安全，這個過程很簡單，並且遵循嚴格的行為路線，我不必脫離自己，因為它讓我自由。 Fulani 格式在“系列”之間有所不同，但比例很小，它通常以正方形組成，讓人想起即時打印的照片。矩陣由木頭製成，一種具有適合我的特性的材料，它的工作直接且有利於本能，易於切割，我用它做我想做的事，它符合我的幾何幻想。然而，我沒有忘記它的深邃本質，它的自然設計往往會產生對比線。在無限的黑暗中，我的畫由白線組成，光線創造空間和運動。

我在尋找空虛， 一種綏靖。所有的生命或多或少都是由平靜的振動構成的。我們可以將數學，尤其是幾何學同化為一種深刻的冥想行為，其中研究行為本身就足夠了。